大幕落下之时，即是争议浮上台面之际。

11 月 15 日晚上，第 38 届中国电影金鸡奖完毕庆典举办，奖项逐个颁发。

导演邵艺辉的《好东西》成为最大赢家，斩获最好故事片、最好女主角（宋佳）和最好女副角（钟楚曦）三项大奖 。这固然标明金鸡奖对女性议题比拟关心，但也有女性影迷以为奖项"错位"——应该给最好编剧以及最好导演！

爆冷的是，陈想诚与戴墨凭借《唐探 1900》摘得最好导演 ；苍劲叙事的《志愿军：死活之战》赢得评委会很是奖和多个技艺奖项 ；而在第四次提名后，年仅 24 岁的易烊千玺凭借《小小的我》终于加冕，成为金鸡奖有史以来最年青的最好男主角。

艺术、买卖、国度、新锐、女性 …… 统共方框都被打上了勾。似乎，这是一个齐大情景的官方叙事，每一个弱点"门户"都分到了属于我方的那块蛋糕。

但是，关于不少网友来说，并非"齐大情景"的，他们以为其中守秘"黑幕"。一个权臣的指控是——本年评委会主任张艺谋新片《惊蛰无声》主演恰是本届影帝影后（易烊千玺、宋佳）。

另一个让东谈主质疑的点是，《哪吒之魔童闹海》只是赢得最好好意思术片奖，而投资方和导演饺子都没到场，被以为是"无声的抗议"。

通宵之间，质疑声浪泛起：这究竟是一次公正的艺术评判，照旧一场"情面""老本"抑或"黑幕"的勾兑？

- 狼狈的选好意思 -

仍是两获奥斯卡奖项的李安，在回忆录《十年一觉电影梦》中，以一种颇为坦诚的姿态，撕开了外界对"小金东谈主"的幻想。他所描画的阿谁影迷仰望的奥斯卡圣殿，充满了造势、拉票、明争暗斗，本色与艺术无关。

"奥斯卡就像一面镜子，"李何在回忆录中写谈，"反馈出东谈主生百态。"

被中国不雅众视为"黑幕"或"情面"的东西，在好莱坞的语境下，有着更进修、也更办事化的名字：公关游说（Lobbying）和门户政事（Factional Politics）。

李安曾厄运地自问："一年来都干这种事（指游说），作念多了，有时会想，我方到底是拍电影的照旧在卖片，我照旧可爱拍片。"

这套奥斯卡游戏划定，使得其后恶名昭著的哈维 · 韦恩斯坦（Harvey Weinstein）之流 ，不错钻空子将这种公关游戏玩到极致。

温斯坦习用糜费的派对、大把的票子，去"游说"每一个我方能找得到的奥斯卡评委。当年，他是怎么帮《莎翁情史》干掉《转圜大兵瑞恩》拿到奥斯卡最好影片的？巧合影迷们还绝难一见在目。

而 2025 年的奥斯卡，《阿诺拉》的大捷（囊括了最好导演、最好电影、最好女主等中枢奖项），也被视为"游说"的成果。

《阿诺拉》的女主演米奇 · 麦迪森打败老牌女星黛米 · 摩尔夺得影后，一样激发争议，前者在该片的扮演其实除了约莫领奉献以外，很难劝服不雅众，但其背后的资方，可能会下落拓气"游说"，因为她年青，将来可期。

事实上，针关于肖似于奥斯卡，李安建议了一个道理的譬如：电影竞赛本色上是一场"狼狈的选好意思行为"。

是以，要如何评判"这个女东谈主（这部影片）比其他女东谈主（其他影片）好意思好"？是通过"形貌姣好"（艺术立场）、"机智多礼"（叙事手段）、"看来很有爱心"（社会议题），照旧"文化（国情）"？

这个譬如一语谈破地指出了艺术评判的根人道失实。既然评判要领自己即是主不雅和失实的，那么李安得出的论断便严容庄容："（奖项）确切无法在我的本事规模内肯定它的成果是一个公允的居品。"

如若连奥斯卡都不是"平允的居品"，咱们又该如何看待金鸡奖？

李安的终极谜底是：门户。

他指出，奥斯卡投票者中"概况百分之六七十都是演员"。这个单一"门户"的压倒性上风，被平素以为是导致他执导的《断背山》在 2006 年输掉最好影片（败给《撞车》）的平直原因 。这不是艺术的失败，而是"门户"的偏见——学院里那些年长的、保守的演员们，无法收受一个同性恋故事登顶最高殿堂。

咫尺，让咱们拿着李安的案例，再行注释本年的金鸡奖。如若说奥斯卡的隐形"门户"是抱有偏见的演员们，那么 2025 年金鸡奖的显性"门户"，即是"张艺谋圈子"。

- 老谋子的情面局 -

在每一个奖项背后，都可能藏着一张无形的东谈主际关系网。当评委会主席是张艺谋时，这张网的中心节点便很是明显——不少评委会成员，以及获奖者，或多或少都跟张艺谋关连接。

评委会 17 名成员中，多名委员（如张译、岳红、霍廷霄、赵小丁、陶经等）与张艺谋之前有合营。像霍廷霄、赵小丁，即是张艺谋《强者》《满城尽带黄金甲》等片的好意思术指令、影相指令，不错说是"御用"。

最好男主角易烊千玺，仍是合营《满江红》，而张艺谋下一部戏《惊蛰无声》，照旧男一号。

二封影后的宋佳，巧了，她亦然《惊蛰无声》的女主角。如若说易烊千玺尚能服众，那么，宋佳的争议则较多——好多东谈主替《出走的决心》咏梅仗义执言，两者都是女性电影，给谁不给谁，似乎全看和张艺谋的"交情"？

有网友戏言，将来，在《惊蛰无声》的宣传海报上，不错名正言顺地印上"新科金鸡影帝易烊千玺"和"新科金鸡影后宋佳"，再加上 2021 年影帝张译、2022 年影帝朱一龙、2024 年影帝雷捷报加盟，老谋子的这部电影就此会聚了"四帝一后"——背后所撬动的买卖价值、宣发资源和排片上风，是不行猜度的。

除此以外，最好影相奖颁给了《志愿军：死活之战》的赵非。赵非是谁？他是张艺谋、陈凯歌等"第五代"导演最亲密的战友之一，是张艺谋《大红灯笼高高挂》掌镜东谈主。巧的是，赵非又和本届评委、张艺谋"御用班底"霍廷霄共同参与过陈凯歌《荆轲刺秦王》。

赵非的专科才气无谓置疑，但在这么一个年份，由张艺谋主导的金鸡奖，将该奖项颁给"我方东谈主"，岂论如何都难以灭绝"情面"的嫌疑。

天然，咱们不是说获奖者名不副实，而是在某种层面上，张艺谋通过这几个奖项，完成了一次跨越三十年的"抓手"——

他既问候了我方光芒的"艺术"昔日（赵非），也犒赏了我方当下的"买卖"班底（易烊千玺、宋佳）。

事实上，说这是张艺谋的"情面局"，不免过度了。正如李安描画《卧虎藏龙》当年在奥斯卡如何坚苦地均衡多方势力，金鸡奖其实亦然一场空前绝后的"均衡术"。它并非一个东谈主怙恶不悛就不错的，而是要有一份"均衡公约"，旨在安抚中国电影界所相弱点的"门户"。

咱们不错明显地看到撑持起本届金鸡奖的三个"正当性"——

第一， 艺术的正当性（颜面）。 将最好故事片、最好女主角、最好女副角三项大奖，打包送给《好东西》。这部由 33 岁女导演邵艺辉自编自导的电影 ，在豆瓣赢得了 8.9 的高分 ，是年度艺术标杆。犒赏它，即是想要施展金鸡奖是崇拜艺术的、饱读吹新东谈主的，更进军的是，关心女性群体的。

第二，市集的正当性（票子）。 将最好导演奖，颁给《唐探 1900》的陈想诚和戴墨 。陈想诚的"唐探"天地是中国电影工业化和 IP 化最告捷的案例之一。犒赏他，即是向市集和老本宣告——金鸡奖是求实的、招供买卖成立的。这是对以"票房"为导向的主流买卖门户的安抚。

第三，权利的正当性（圈子）。 在"颜面"和"票子"都得到自豪，大局已定的情况下，最中枢的门户启动"分蛋糕"。

但问题就在于，正当性上出现了"分别法"的噪音。

- 局外东谈主 -

如若要看"市集"，那么，《哪吒 2》首当其冲，片子质料也高，豆瓣评分 8.4。只不外，金鸡奖将动画片拦截在非真东谈主电影的结界以外，而根底都莫得提名最好导演、最好故事片等奖项。

奥斯卡历史上，有 3 部动画片赢得过最好电影的提名—— 1991《好意思女与野兽》、2009《飞屋环纪行》、2010《玩物总动员 3》，固然都莫得获奖，但至少是赐与了提名招供。

而金鸡奖仍然执着于真东谈主和动画的分野，固然是划定所限，但从鼓励电影艺术发展和产业逾越的角度来看，其实并不稳妥。

是以，当晚"最好好意思术片"奖项颁给《哪吒 2》时，狼狈的一幕发生了：无东谈主上台领奖 。

主办东谈主苏有一又狼狈圆场，称"团队正全力进入后续作品创作，无法前来领奖" 。

这个"官方情理"，莫得东谈主肯定。在咱们这个情面社会，一个高档别授奖礼，岂论多忙，派代表领奖都是基本"情面"。

因而，好多东谈主说，这是一种无声的抗议。固然存在过度解读，但也有其道理。

情理是，导演饺子，是"局外东谈主"。他非半谈削发，弃医从画，曾靠母亲退休金生存三年半 。他不是"圈子"里出来的，是从不雅众中杀出来的。

凭借《哪吒》系列总票房破 200 亿的得益，他已是中国首位" 200 亿票房导演" 。他不需要金鸡奖的"赋能"，因为他的权利来自于市集，来自于那数以亿计的购票不雅众。

饺子的缺席，回报了困扰李安的逆境："我是拍电影的，照旧卖片的？"

饺子用行动给出了谜底："我是拍电影的。"

他似乎特意隔断参与这场"狼狈的选好意思"。因为在他的全国里，评判他作品的独一要领，是市集和不雅众。当一个奖项被质疑"重真东谈主电影轻动画""圈子化"时 ，他不错采选不参与。

正如李安所描画的那样，参加影展是一种"折磨"，那种"欲拒还迎的步地，真假难辨，很不稳定"。而饺子用 200 亿的票房底气，采选让我方处于"稳定"的位置上。

阿谁没东谈主拿走的"最好好意思术片"奖杯，成为了第 38 届金鸡奖上一件"行为艺术作品"。它戳穿了"均衡术"的假象，却也代表着一种新兴势力对传统"圈子"的隔断。

- 潜划定 -

天然，金鸡奖所被质疑的一切，比如老本的介入、圈子的均衡、情面的纠葛——并非中国独到，而是统共试图用奖杯去量化艺术的系统，都势必生息的"东谈主生百态"。

李何在好莱坞，尚且要为《卧虎藏龙》的座位和《断背山》的门户而厄运。他所濒临的，是一个更进修、更擅长用"政事正确"和"专科游说"来包装"情面"的系统。

而张艺谋领衔的 2025 年金鸡奖，则更像这个系统的"芳华版"。它粗拙直白，愈加不加守秘——将"情面"和"圈子"摆上台面，将其看成"均衡术"的一部分，公之世人。

李安的"奥斯卡之镜"，照出的是"东谈主生百态"。2025 年的"金鸡之镜"，照出的亦然"东谈主生百态"。只不外，这"百态"里，少了点李安的"厄运"和"纠结"，多了点张艺谋的"圆融"和"分解"。

是以，回到当先的问题：第 38 届金鸡奖有"黑幕"吗？

巧合莫得。

因为当一切都摆在明面上时，它就不再是"黑幕"，而成了"章程"，或者说"潜划定"。

接近 40 年前的 1988 年，柏林电影节上，38 岁的张艺谋，穿戴一件借来的军大衣，用一部《红高粱》，像"霸谈东谈主"一样，撬开了欧洲"端淑全国"的大门。

当时的他，是"划定"的唠叨者，亦然"局外东谈主"，更是"挑战者"，而镜头瞄准的是地盘、盼望和原始的人命力。

如今 75 岁的张艺谋，危坐在评委会主任的位置上，成为了"划定"的制定者和"步骤"的重视者。

这四十年，是张艺谋从"反叛者"转机为"掌权者"的四十年，亦然中国电影从"艺术荒漠"走向"光影盛宴"的四十年。

在这个经过里，咱们看到的，是一个正在飞速向好莱坞"进修"模式逼近的中国电影工业。它也在学会有手段地"分蛋糕"，学会在艺术、买卖和权利之间找到阿谁深重的均衡点。

这种均衡，尽管在局部有可能是公正的，但如若想让全体成果都稳妥艺术性要领，那么正像李安所说：

"无法在本事规模内肯定它的成果是一个公允的居品。"

开云「中国」Kaiyun官网登录入口