作者：韩　轩开云「中国」Kaiyun官网登录入口

　　作者陈彦的茅盾文体奖作品《主角》，酬金了“秦腔皇后”忆秦娥的成长故事，近日，北京演艺集团凭证这一作品改编的舞剧《主角》在北京天桥艺术中心弘扬迎来首演，北京歌剧舞剧院的舞者们带来一场看似“大女主”但绝非爽剧的主角成长故事。

　　方非 摄

　　乍一看，舞剧《主角》所以时间措施张开，酬金的是从上世纪七十年代末到八九十年代商品经济社会到来，再到提防传统文化传承确现在期间的过程。但看罢全剧会发现，《主角》并莫得把线性叙事一以贯之，而所以忆秦娥的东说念主生为切片，构建起“被动学戏”“打磨成角”“表情纠葛”“公论裹带”等篇章，用忆秦娥东说念主生主题的变奏，为不雅众展现“主角”形象的复杂与多元。

　　剧中，导演王玫对跳舞的使用绝顶克制，把跳舞内化进忆秦娥这个有些苦涩感的东说念主物形象之中，莫得满场翻开大合式舞段。简略好多东说念主走进戏院看《主角》，期待的是跳舞演员像戏曲演员相似甩开架势起舞，但《主角》中的舞者并未如斯，而所以近乎写实的肢体语汇规复着戏曲演员闲居的热身、踢腿、练功。抱着看适意淋漓舞段的不雅众会感到失意，但这些看似“非舞”的肢体抒发，阐扬的是忆秦娥闲居练功的确凿情景，亦然对变装生命情景的精确捕捉。

　　在阐扬心扉方面，三段双东说念主舞展现了忆秦娥与封潇潇、刘红兵与石怀玉的表情经验，折射的亦然忆秦娥的不齐心理情景。三个舞段中，忆秦娥与封潇潇的双东说念主舞最为精彩。两东说念主互生微辞情谊，却从未真着实一说念，《主角》献艺了一段少许有肢体斗争的双东说念主舞。男女舞者对望、奔赴、互动，在舞台上近在目前，却长期不曾相拥，更别提如托举般的大看成了——这在男女双东说念主舞的编舞上简直难以联想。但忆秦娥和封潇潇的表情恰是如斯，半推半就，行将触碰便坐窝缩手，不仅阐扬出两东说念主的心扉情景，更极地面衬托了心思，是全剧的高光桥段之一。

　　纵不雅舞剧全场，导演王玫还心爱把忆秦娥摈弃于舞台的中后区，把舞台的远景留给群舞。改换怒放后，老戏受营业海浪冲击，迟缓战败，忆秦娥却在后景专心“唱戏”；当远景是吵杂嘈杂的茶室时，当莫得东说念主尊重忆秦娥的扮演时，忆秦娥依旧在后景中“唱戏”；面临裸画事件，忆秦娥辞世东说念主的公论中走向舞台后方；在尾声的高台镜面上，忆秦娥依旧在后区，戏曲艺术已薪火相传，她的个体剪影却被照耀得绝顶孤立孤身一人。

　　这种反复出现的独到设置，似乎在传递着导演建构的独到视角。历史的激流如同滔滔不休上前的车轮，个东说念主被历史裹带着，推着上前。正如忆秦娥，她对艺术天然痴狂，但她的到手绝非起首于天禀，而是“冬练三九，夏练三伏”的苦功，正如陈彦在原著中传达的，确凿的舞台主角，时时是“悉数行当耐劳最多的东说念主”。在她的东说念主生中，艺术上的坎坷与成长，表情上的分分合合，王人不是忆秦娥我方能鸿沟的，社会历史的大配景和艺术更替的法例难以撼动。

　　在大历史眼前，个东说念主是眇小的。由此不雅舞剧《主角》，它必定不是一部主角走上东说念主生巅峰的“爽剧”，莫得“秦腔皇后”在舞台上头孔堂堂的A面，莫得大女主一雪前耻傲立群雄的霸气，而是在B面继续地叛逆上前，在历史的激流里、在诸多公论造成的声场中寻找我方。《主角》给东说念主的不雅感是苦涩的开云「中国」Kaiyun官网登录入口，就好像在夜深里静看严肃文体，放下书，强大的冲击令东说念主想绪难宁。（韩轩）